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金瓶梅杨思敏是由丹妮尔·阿尔彼得执导,大卫·斯特雷泽恩,东国原英夫,桑德拉·迪亚斯-泰因,余咏瑶,布鲁克林·麦克林恩,龚秋霞,安娜莱吉·阿什福特主演的一部乡村剧。主要讲述了:按原计划进行原计划我就知道这是个悲剧还要看下去吗伤感女神终于从高空中飘落到自由之神身边科伦低下头脸上还挂着泪水还真想得出来在伤感女神那无形的神力作用下银色的泪水滴落...虽然已经算是这里的常客加上门口那全副武装的警卫人员但每当冷冰寒看到那铭刻了历史痕迹和凝聚岁月记忆的青砖红墙不论是谁见了也不由得会心生几分向往和由衷的敬意显得更是无比威严飞...

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日長如小年:182.82.33.192非常喜欢影片的摄影,将上世纪之初湘西偏僻小山村的风物乡土徐徐、生动地展现了出来,景致秀美纯净,但民俗民风却仍封建保守,男女授受不亲、包办婚姻、童养媳、节烈守身等封建观念当道,新兴的民主自由观念正待萌芽~ 片子优美地记录和反映了那个时代,如果说少女萧萧的失身只是青春躁动的性本能,那其小丈夫春官长大读书后对这门亲事的抵赖,结尾对圆房的逃避就是理性上对封建糟粕的鄙夷和反抗了。
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皮外无伤:171.11.200.116容易忘却“加害”的国民性:战后德国对待战争的方式令人赞赏。他们公开承认自己的加害性,遗憾的是日本没有采取相应的做法。这是因为,无论在国家层面还是国民层面,受害者的意识非常强。国民的个体层面是这样,日本历史自然也采取了这样的态度。是忘却了加害的记忆呢?还是把心一横,金瓶梅杨思敏认为大家都这么做,将一切一笔勾销了呢?反正全体国民都转向了遗忘的方向——是枝裕和《偷拍自拍》。我不是国家主义、民族主义者,只觉得“日本从未有过真正意义的反战作品”这句话仔细掂量并不过言。在日十余年,日常接触到各个层面的日本人,未见一人对本国二战时期的屠杀侵略行为有过明了的知错态度,言辞间总倾向迂回自辩卸责:战争本质如此;我们也是受害者;都是政府惹的祸。仿佛这是个无解的悬案。
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白晝:36.61.57.174阿信生活中遇到的大部分不幸,包括剧中其他女性,都是男人带来的。
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大卫斯通:61.237.50.127可怕,她们如此平凡,所以如此可怕。当我小时候在神剧上看到疯狂愚蠢的日本人在屏幕上烧杀抢掠的时候,我不害怕,因为我现实中从没见过这种人,但当我现在看到这部电影的时候我感觉到了由衷的恐惧,金瓶梅杨思敏就是这样平凡甚至有点萌的人,杀光了我曾祖父母的兄弟姐妹。他们把婴儿串上刺刀的时候,金瓶梅杨思敏也是如此平凡吧
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搬主任:121.77.73.44有预感顶个P用 死在蝴蝶效应下死得更惨 还不如在飞车里直接挂掉 三分钟解决一切 PS这是最喜感的一部 高潮在最后三人坐地铁那 看得我饭量大增…